170 aniversario de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo

Urna de caoba y apliques metálicos para votaciones, presente en los inventarios del mobiliario de la 

Real Academia de Bellas Artes de 1910. Museo de Málaga

© foto del autor

Este año que se inicia conmemoramos el 170 aniversario de la creación en nuestra provincia de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo, en virtud del Real Decreto de 31 de octubre de 1849. Como señalaba el recordado periodista Julián Sesmero, él mismo académico y bibliotecario de la honorable corporación, en un momento coincidente con la mayor opulencia económica y social malagueña, culmen de la ascendencia comercial e industrial de finales de la anterior centuria y previa al inevitable declive con que finalizó el siglo. Academia y Museo nacieron institucionalmente de la mano pues, según declaró el artículo 65 de aquel texto legal, a ella correspondía la creación y tutela de un necesario museo provincial, no nato a lo largo del más de medio siglo restante por diversas circunstancias que hoy no vienen al caso, pero que resultan paradójicas si tenemos en cuenta aquel inmejorable momento sin museo frente al actual de una Málaga, ciudad de los Museos. 

 

Su constitución se produjo en el transcurso de su primera sesión el 7 de junio del mismo año, resultando electo como Presidente José Freüller y Alcalá-Galiano, marqués de la Paniega y vizconde del Barco, un personaje ennoblecido desde su cuna y elevado por méritos políticos a la mayor influencia y reputación locales. Bajo su ilustre presidencia se incorporaron como primeros conciliarios Diego Delicado y Salvador Anaya, mientras que ingresaron como académicos los pintores afincados en la ciudad Luis de la Cruz y Ríos —maestro de primeros trazos de Carlos de Haes— y José García Chicano, así como Antonio Maqueda, Francisco Rojo o Juan Trigueros, quien además fue su primer secretario. El escultor Rafael León y los arquitectos José Trigueros y Cirilo Salinas se integraron en este mismo elenco, junto a los más destacados próceres de la ciudad: Manuel Agustín Heredia, Juan Giró, Francisco Crooke y Jorge Loring Oyarzábal, entre otros. Como legítimamente se puede deducir, una asamblea de notables entre el mérito profesional y artístico y otro económico y social, encajados los primeros entre sus iniciales secciones técnicas: la Sección Primera de dibujo, pintura y grabado en dulce; la Segunda de escultura y grabado en hueco y una Tercera de arquitectura, y libres de filiación los segundos, hasta arbitrar una Sección Cuarta ad hoc de aficionados a las Artes.  

José Freüller y Alcalá-Galiano, marqués de la Paniega [Málaga, c. 1870-1871]. 
Antonio Muñoz Degrain, óleo sobre lienzo. Museo de Málaga

© foto del autor

Así, comenzó a dar sus primeros pasos una corporación que en sesión de 15 de febrero de 1852 incidió en su voluntad de instituir un Museo. La Ley de Instrucción Pública de 1857, popularizada como Ley Moyano, hizo posible un germen de museo cuando el Rector de la Universidad de Granada instó a los académicos en 1864 a crear un Museo de Bellas Artes en Málaga. Con proyecto expositivo del arquitecto y académico Juan Nepomuceno Ávila se instaló al año siguiente una pequeña colección museística en el Salón de Sesiones de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo, inicialmente colección muy vinculada con su función docente. Según las investigaciones de Ángeles Pazos, las siguientes décadas estuvieron presididas por el interés de incrementar las colecciones iniciales procedentes de desamortización con depósitos, donaciones y adquisiciones, cuyo primer y único catálogo se remitió al Ministerio de Fomento en 1871. Si hoy observamos su contenido quizá debamos concluir que no existió un proyecto coherente en su inicial formación, no solo determinada por la obligada incautación eclesiástica o por las oportunidades de obtención, sino por emplear lo que hoy conceptuamos como una política de incremento de colecciones en el socorro económico a académicos y familiares.

Abandonamos este rápido repaso por la segunda mitad del siglo XIX, comandada toda ella bajo el férreo timón del marqués de la Paniega, para adentrarnos en la primera década de la siguiente centuria, dominada por una lánguida existencia para la que se requirió casi una refundación de la corporación, bajo la presidencia en 1910 de Ramón Martín Gil. A su impulso se debe su reorganización, obteniendo nuevos nombramientos del Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes, caso de sus dos conciliarios y la incorporación de nuevos académicos, en cuya sesión de 29 de enero del año siguiente se acordó organizar el anhelado Museo Provincial de Escultura, Pintura y Arqueología. En este caso, la oportunidad la otorgó el Real Decreto de 24 de julio de 1913 del Ministerio de Instrucción Pública para la creación o reorganización de Museos Provinciales y Municipales de Bellas Artes. 

Aprovechando este nuevo marco legal, la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo obtuvo la constitución del Museo Provincial de Bellas Artes de Málaga por Real Decreto de 1915, creado en régimen de Patronato y declarado de utilidad pública. La intervención de su entonces Presidente, Ricardo Gross y Orueta, y del pintor académico Rafael Murillo Carreras fueron tan diligentes que el 3 de febrero de ese mismo año un nuevo Real Decreto nombró al segundo Director del nuevo museo y al primero Presidente nato de su Junta de Patronato, junto a la incorporación del Presidente de la Diputación Provincial y del Alcalde de la ciudad, más un representante del Cabildo Catedral. Así mismo, cuatro académicos se integraron como vocales, más el representante de la Comisión Provincial de Monumentos. La primera Junta de Patronato permitió el tránsito directo de los académicos José Nogales Sevilla, César Álvarez Dumont, Fernando Guerrero Strachan y Diego García Carreras, más Narciso Díaz de Escobar por la Comisión Provincial de Monumentos. 

La Real Academia de Bellas Artes de San Telmo, desde un principio confundida en gran parte de sus miembros más activos con la Junta de Patronato del Museo Provincial, se mostró diligente en la formación de las colecciones museográficas mediante depósito de sus propios fondos, como con las donaciones y depósitos de artistas y particulares, destacando por su importancia las de los pintores Antonio Muñoz Degrain, José Denis Belgrano, el mismo Rafael Murillo Carreras o la del comerciante Rafael Echeverría, todas ellas entre 1915 y 1916. As ﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽nte Rafael Echevan, Raí mismo, se dispuso del mismo entusiasmo en la búsqueda de sede, incluso instando al marqués de Luna al arrendamiento de su casa solariega en calle San Agustín, aunque finalmente se cedió en las mismas condiciones un piso propiedad de la Casa Larios en un inmueble de la calle Pedro de Toledo, esquina con Císter, donde se inauguró el Museo Provincial de Bellas Artes de Málaga el 17 de agosto de 1916. 

Primera sede en calle Pedro de Toledo [1916- c.1920] y en el excolegio jesuita en la actual Plaza de la Constitución

 [c. 1922- c. 1957]

En 1920 se produjo el primer traslado de sede del Museo Provincial, a tan solo cuatro años de su inauguración, por la venta del inmueble por sus propietarios a la Congregación Teresiana para su fundación en Málaga, lo que la Junta de Patronato participó a la Real Academia en su sesión de 22 de mayo del mismo año, aceptándose su reinstalación en los locales que compartía con la Escuela de Bellas Artes en el extinto colegio jesuita de la actual plaza de la Constitución. Una vez más se explicitaron los profundos lazos existentes entre la corporación y la institución, cuya formación siempre había impregnado el ADN de la Real Academia desde sus primeros pasos, y que desde ese momento siempre compartieron sede, se imbricaron en los órganos rectores del museo hasta la disolución del Patronato y confundieron colecciones, biblioteca y archivo documental, no existiendo hasta al menos la década de los años setenta del siglo XX una clara linde entre sus fondos museográficos, bibliográficos y documentales y los del museo.

Las gestiones para dotar al Museo Provincial de nueva sede se iniciaron en 1940, cuando Pedro Luis Alonso, Alcalde de Málaga, solicitó del Estado la construcción en la ciudad de un Palacio para Biblioteca, Archivo y Museo, ofreciendo el Consistorio la cesión de terrenos municipales. El edificio se construyó en la ladera interna de La Alcazaba, con diseño del arquitecto Luis Moya, proponiendo el Ministerio de Educación Nacional la instalación del museo en su primera planta. Sin embargo, una excepcional ocasión permitió recuperar la vieja idea de instalar el Museo Provincial de Bellas Artes de Málaga en el Palacio de Buenavista, al abandonar el inmueble la Cruz Roja española en 1944. 

Construcción Palacio de Biblioteca, Archivo y Museo [Casa de la Cultura], con proyecto de Luis Moya, durante 

las obras de recuperación de La Alcazaba

© Archivo Temboury. Diputación Provincial de Málaga

Las obras de adaptación arquitectónica del Palacio de Buenavista como museo se efectuaron durante la década de los cincuenta, comenzando a ingresar las primeras obras de gran formato en 1957 y la instalación museográfica definitiva dos años después, bajo diseño y supervisión de los pintores y académicos Antonio Burgos Oms y Luis Bono de Santaolalla, designados por la Junta de Patronato. En este momento, la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo obtendría nueva sede de la mano de la institución museística, anteponiéndose el proyecto museológico a las necesidades mismas de la corporación académica, a la que renunció con entusiasmo por contar con la adecuada sede museística que tanto ansió desde sus inicios y con la que los académicos se implicaron con pasión. Correspondió a la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo capitalizar los actos de inauguración el 28 de abril de 1961 bajo la presidencia académica y del patronato de José Luis Estrada Segalerva, con la presencia del Jefe del Estado y el Director General de Bellas Artes, Gratiano Nieto Gallo, a quien se le ofreció al día siguiente un almuerzo homenaje en el Hotel Miramar. 

Inauguración del Museo Provincial de Bellas Artes de Málaga en el Palacio de Buenavista el 28 de abril de 1961 

bajo la presidencia del Patronato de José Luis Estrada Segalerva, con documento en la mano, junto a 

Gratiano Nieto Gallo y Francisco Franco Bahamonde, Jefe del Estado.

Durante su larga convivencia en la casa solariega de la calle San Agustín entre 1961 y 1997 muchas fueron las complicidades que, al extinguirse los patronatos de los museos españoles en la década de los setenta, impulsaron nuevos lazos con la incorporación de los directores de la institución como académicos, casi como cargos natos a la corporación. Su expresión más cabal fue la organización desde 1965 de los Salones de Invierno en el Museo Provincial de Bellas Artes que, como justificaba su presidente Estrada Segalerva durante todos los años de celebración, se instituyeron anualmente por iniciativa del pintor afincado en México Juan Eugenio Mingorance Navas (Jaén, 1906 – México D.F., 1979), quien subvencionó el premio “Álvarez Dumont” como incentivo para jóvenes pintores en homenaje a su predilecto profesor durante su estancia de formación en nuestra Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos de Málaga. A la iniciativa de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo se unieron el Ayuntamiento, la Diputación, la Caja de Ahorros Provincial y la misma Escuela de Artes y Oficios con la institución de nuevos premios dedicados a “Moreno Carbonero” (galardón municipal), “Nogales Sevilla” (escuela artística) y “Burgos Oms” (Academia), para refrescar y perpetuar el recuerdo de tan insignes artistas según se declaró en su primer catálogo. La Academia varió la designación inicial de su premio para dar entrada a otros ilustres nombres: en 1969 a “Pedro Sáenz” y en el VI Salón de Invierno del año siguiente a “Fernando Labrada”. 

Portadas desde el I Salón de Invierno al V Salón de Invierno celebrados en el Museo de Málaga en 1965 y 1970 impresos

 por la Academia en Gráficas Urania.

Se realizaron hasta cinco Salones de Invierno en el Museo Provincial de Bellas Artes entre 1965 y 1970, con la única excepción de no celebrarse el correspondiente a 1967, y en convocatoria bianual desde el VII Salón de 1972, VIII de 1974 y IX de 1976, que constituyó una suerte de I, II y III Bienal Nacional de Pintura y Escultura en Málaga. Las convocatorias fueron adquiriendo cada vez un mayor prestigio nacional, por lo que las últimas celebradas superaron la presencia de artistas con el espacio disponible en el Museo de Bellas Artes, además las obras premiadas fueron depositadas por las administraciones e instituciones que las habían galardonado en el Museo Provincial, constituyendo hoy un grupo heterogéneo en procedencias territoriales, técnicas, temáticas y calidades plásticas. 

Portadas Segunda y Tercera Bienal Nacional de Pintura y Escultura (VIII y IX Salón de Invierno) celebradas 

en el Museo de Málaga en 1974 y 1976 impresas por la Academia en Gráficas Urania.

 

En 1997, el desalojo del Palacio de Buenavista para su incorporación como bien cultural inmueble que la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía aportaba como sede a la Fundación encargada de la formación y gestión del Museo Picasso Málaga, tras su adquisición, impuso una suerte de inevitable separación entre corporación académica e institución, la primera buscando sede temporal por sus propios medios y la segunda bajo las gestiones compartidas por las administraciones públicas titular y gestora, hasta su inauguración en el Palacio de la Aduana el 12 de diciembre de 2016.

Compete a la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo valorar los años de itinerancia entre 1997 y 2016 prácticamente con lo puesto, pues tanto los fondos museográficos, como la mayoría de los bibliográficos y documentales hasta esa fecha, siempre entraron en los proyectos de tutela, conservación y traslado de colecciones del Museo de Málaga, con similar profesionalidad e interés con el que el personal técnico de la institución ha empleado para el resto de fondos museísticos, bibliográficos y documentales. En este CLXX aniversario de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo y una vez que vuelva a ingresar en sede compartida con el Museo de Málaga en el Palacio de la Aduana se presentan nuevos retos en la relación de sus miembros y de la institución museística y su personal adscrito.

 

Uno de esos retos, a los que la corporación se enfrenta, es la investigación, organización, conservación y difusión de sus fondos principalmente bibliográficos y documentales, procurando que este rico acervo patrimonial con más de siglo y medio de acopio y conservación alcance los anaqueles a disposición de la ciudadanía local, nacional e internacional que se interese por la investigación y la difusión científica de muchos de los inestimables datos que estos fondos poseen. Así como, permítanme la apreciación personal que deslizo, superar el ostracismo de sus académicos en torno a la figura contingente de su Dirección por una cordial y educada coexistencia con el personal del Museo de Málaga, recuperando algunas de las naturales relaciones que los más antiguos del lugar recuerdan se vivía en la vieja casa solariega de la calle San Agustín. Especialmente, en función de una coordinación necesaria a la formulación de políticas conjuntas en el incemento de colecciones, conservación de sus fondos y difusión pública, así como de la colaboración y del fomento de una institución con tan profundos vínculos históricos. 

Disculpen una última reflexión muy personal. El siglo XXI nos sitúa a los profesionales culturales ante nuevas exigencias que justifiquen nuestro papel en esta sociedad sometida a enorme estrés, donde crecen sin coto las desigualdades y se producirá una involución social con la extinción de una clase media asentada en un estado del bienestar periclitado, sustituida por una masa social desheredada de muchos de sus derechos que se verá obligada a replantear el valor de sus necesidades y aspiraciones, desde las más básicas. En este siglo de capitalismo salvaje, mercantilización absoluta y privatización de lo que hasta ayer consideramos sectores necesariamente públicos, debemos justificar mediante una decidida implicación social nuestra misma existencia, realizar un titánico esfuerzo que supere la sensación de una corporación ensimismada, elitista y superflua, tan equidistante de su marco social como de los nuevos aires que logren desempolvar lo que hoy para la mayoría de ciudadanos del común puede resultar una herramienta cultural obsoleta, caduca y en la práctica inoperante ante las condiciones de vida en esta nueva sociedad líquida. Créanme que en esta última reflexión lo que les expongo no pretende ser una crítica, sino el apunte de una oportunidad.

 

Bibliografía

AA.VV. Anales de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo 1, Málaga, La Ibérica, abril de 1911.

ESTRADA SEGALERVA, José Luis, Efemérides malagueñas, Málaga, 1979.

PAZOS BERNAL, Mª Ángeles, Historia del Museo de Málaga: Fondos y Documentación, Málaga, 1982 [texto inédito mecanografiado].

PAZOS BERNAL, Mª Ángeles, La Academia de Bellas Artes de Málaga en el siglo XIX, Málaga, Bobastro, 1987.

SESMERO, Julián, “La Academia de Bellas Artes de San Telmo cumple 138 años”, Diario SUR, Domingo 6 de noviembre de 1988.